Flaiano al cinema: non solo noia

Perché leggere i libri che raccolgono recensioni di film? In passato la motivazione poteva essere duplice. Da un lato confrontarsi con le opinioni di un critico giudicato autorevole, alla fine di un’annata – ed è quello che facevano i lettori delle sillogi che Giovanni Grazzini pubblicava presso Laterza a partire da Cinema ’77. Dall’altro cercare la conferma di un’amata autorialità, di uno stile inconfondibile, in un’antologia dedicata a una forma di scrittura dichiaratamente effimera e minore – ed è quello che capitava con le raccolte, in genere una tantum e a volte assemblate frettolosamente, di scrittori come Mario Soldati (Da spettatore, 1973), Oreste del Buono (Il comune spettatore, 1979) e Alberto Moravia (Al cinema, 1975). In mezzo stanno i libri di Giuseppe Marotta, da Questo buffo cinema (1956) al postumo Di riffe o di raffe (1965). Oggi non c’è più mercato per questo tipo di prodotto editoriale, e in genere i critici hanno smesso di raccogliere in volume le proprie schedine. Sempre che non si autopubblichino…

Ennio Flaiano, morto nel 1972, in vita non pensò mai di ripubblicare le proprie recensioni cinematografiche, anche se avrebbe avuto ampio materiale a cui attingere. Ma a partire da Lettere d’amore al cinema (a cura di Cristina Bragaglia, Rizzoli 1978), con cadenza decennale, sono comparse varie antologie. Chiuso per noia (a cura di Anna Longoni, Adelphi, 2025) è la quinta: e che anche questa volta non si tratti di raccolta integrale la dice lunga sul fatto che la prestigiosa casa editrice milanese, che ambisce a essere un Gotha del Novecento italiano, non è disposta a sobbarcarsi il costo di un volume di sette-ottocento pagine che le vendite non riuscirebbero mai a ripagare. Ciò detto, il fatto che la curatrice – la massima esperta di Flaiano – venga da studi letterari e non cinematografici, come era avvenuto nel caso dei curatori dei volumi precedenti, offre un punto di vista interessante nella scelta dei testi, che comprende